杨笠：过去一年，反倒是我最不迷茫的一年

编者按:

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题:杨笠:过去一年，反倒是我最不迷茫的一年

准备好听到一些犀利的男女话题了吗在《脱口秀大会》第四季初亮相，杨笠便点燃了全场

来到这一季的舞台，杨笠坦言想要放下一些包袱，不论是大家的期待，还是个人表达上的需求，她想讲一些更服务于自己的东西。

过去一年，她爆红出圈，也因此卷入争议她的线下脱口秀演出变少，因为忙碌，也因为到现场之后，发现大家期待的点有些不一样了，那种感觉是很好的，但当我去演出，观众他们最期待的却是你这个人的时候，你会发现演出不再那么吸引你了

过去一年，她多了一些综艺录制，广告录制，时尚拍摄的工作，她主动接受并尝试脱口秀演员和艺人身份之间的变化，试图丰富自己节目里她说，被骂也有好处，整个人非常积极，工作也更努力了，是绝对真实的感受，真的很神奇

在她看来，过去一年，反倒是自己前半生最不迷茫的一年。

以下是杨笠的讲述:

每期都炸场，对我来说有点没意思

和上一季相比，我觉得大家更喜欢我了，感觉随随便便讲一讲就不会被淘汰，但其实又不能真的随随便便讲一讲，看上去随便实际上是要付出很多努力，没有随随便便的舞台。

从一开始录到现在决赛，基本上优势劣势都有劣势就是观众对你的期待很高，然后你一定要炸场，每次一定要笑点特别密集，这对我来说有点没意思但优势就是你的基本盘会很高，不会票太低

我觉得脱口秀演员基本上会有一个很重要的素质，就是要预知观众对你的期待究竟是什么。

但我的麻烦是在于，你就算预知了这些，但该怎么处理这件事，你也有自己的顾虑或是想坚持的方向有时候好像你必须得放弃一些东西，没有办法真的完全满足观众的期待

而且你会有一个挑战，就是怎么超出他们的期待怎么样再给他们带来新的东西

如果我每期都要带着那种我一定要是最搞笑的压力，我是觉得这一季对我来说是在跟上一季重复，那就有点无聊。

比如说我讲爱情的那一期，那时我有真正想讲的东西，我知道笑点不够密，当时也有点不知道怎么在技术上去让它变得特别好笑，不是那样去向外使力，而是往内走，最后就是选择让它更服务于自己。

每次想讨论的话题肯定都会变，但是从技术的角度来说，你是可以重复自己的只是你有更高的追求的时候，你不愿意而已，我对这两点都没有什么道德包袱

太阳底下没有新鲜事，不是说我想了几个月说这一期要讲什么话题，其实就是我录节目那一周前，我在写稿的时候我遇到了一个什么事，让我特别有感触，我就会写这件事，它就是一个很随机的事情。

过去一年，是很简单的一年

我觉得过去一年是很简单的一年，是因为像我这种处境，你是不用主动选择的，事情会来找你不会像我原来似的，是做脱口秀演员还是做图，做编剧是在这个公司还是在那个公司我究竟怎么样才能找到自己的生存状态

但当时已经不容你选择了，很多信息量等着你去消化，所以它反倒是我这前半生最不迷茫的一年，不用自己去找出路了，你只要处理当下的事情就好。

我想是因为我天生性格就比较倔，我不太会处理的是生活的平淡和那种更虚无的东西，反倒处在一个逆境的时候，你会发现能够被激起某种斗志:我一定要好好生活。

关于身份的变化，其实我是挺主动接受和努力的往这个方向改变的，因为我觉得在舞台上的成长，不如我去录一个节目给我带来的收获更大，我还是很渴望能去做一些新的工作。

脱口秀舞台是一个非常朴素的舞台，它是一个永远在的舞台比如说我做了几年别的工作，我的人生终于有了更新的阅历，感悟，这个时候再回来讲，脱口秀的舞台还是在

而反倒是如果我现在只是做脱口秀，去拒绝一些可能自己不太擅长的艺人工作，我的人生不再往前走了，那我在脱口秀舞台上能做到的东西也就只是重复自己，而且重复得还不如原来的好。

所以我觉得这件事是急不得的，不是说你每天泡在脱口秀舞台上的时候就能取得一个多么大的进步，而是你要尽量的去丰富自己的人生，所以我是非常主动地在接受和寻找变化。

拍照是我一开始就特别排斥的，真的不知道镜头前要怎么办，但我发现拍照其实是演戏，是靠内心支撑，试着赋予自己一个角色，后来我也体会到了，拍照的乐趣就是表演的乐趣。

录综艺对我来说，是我很喜欢和人聊天，聊聊天也是一件做起来觉得挺简单的事情而且我是对人有好奇的，好奇别人是怎么想的，尤其是那些艺人，你对他是了解又不了解，当你见到他真人的时候，这也就挺好了

其实我这一年的观察有点不太适合写脱口秀，因为脱口秀要和观众特别有共鸣，我这一年的事情是比较戏剧化的，它不是很生活化，我没有特别强烈地想把它写进脱口秀里的愿望。

脱口秀到现在，还是个单纯的行业

接触脱口秀行业，一开始很简单，想找人听我说话。

我当时辞职了每天在家画画，同学都在工作，其实人家也没有什么时间跟你聊天，生活压力都很大，当时我正好看到了《吐槽大会》，我就知道中国还是有人在做脱口秀的。

当时我人在北京，我就去了，最适合入行的时机被我赶上，你只要去，俱乐部就会努力地把你签下来留下来，所以我很快就上台了，然后就开始做脱口秀。

我第一次上台的时候就非常不好笑，但我发现即便在非常不好笑的情况下，我还是想在这个舞台说下去，所以我就觉得我要做这件事。

每周一有机会，我就去说脱口秀，也要特别感谢父母很支持，他们觉得不要成为一个闲散人员，有工作就行，也没有说这个工作不靠谱，问我什么时候能靠这个赚钱，行你就干。

我做这行以后就非常顺利，行业内的人总是夸我，说你很特别，你一定要好好讲什么的，也没有遇到过什么特别大的困难瓶颈，就从一个俱乐部到另一个俱乐部，然后去做节目编剧，又顺理成章地上了节目，一路走到现在。

从那时到现在，脱口秀这个行业现在肯定也是商业化了的，但其实本质上它还是一个单纯的行业，大家还是很单纯的，大家来自五湖四海，本来都是兼职，由兼职到全职，心思想法都比较少，大部分都是想说怎么把它做好。

所以做这个职业以后我就很开心，也交到了我认为非常正直的朋友这是我觉得这个行业对我来说最大的一个改变，我的性格变得更加温柔了，因为周围的人都挺好的，我也没有那种浑身都是刺的感觉还有一个改变就是大家看到的，可能我的生活变得更好

如果创作时考虑幽默和深度，我会在意幽默程度，因为深度是一个稍微有点内容，对我来说很简单就能达到的东西，而幽默是很难的。

大家喜欢看脱口秀，就是因为它通俗，你怎么把这些东西讲的通俗，大家喜欢看又看得懂，然后又可以参与讨论进来，其实这是一个技术幽默一定是非常稀缺的品质和非常有价值的技术

比如现在各种好看的电视剧，我前段时间还在看《父母爱情》，你觉得好看可能是因为它的台词非常幽默，从创作的角度来说，好的作家你也觉得他特别懂反正幽默一定是最难的，凡是说幽默简单，深度更难的人，那就是因为他不是搞创作的